Бабуин сидит прямо на краю деревянной клетки, его поза настороженная, но неопределенная, как будто он размышляет о странной ответственности делить пространство с двумя кроликами, устроившимися в соломе. Взгляд сначала привлекает выразительное лицо животного, запечатленное в профиль, где блеск интеллекта и беспокойства встречается с наблюдателем. Кролики, один белый и один черный, свернулись вместе в более темной левой части вольера, их мягкие формы резко контрастируют с проволочной шерстью и угловатыми конечностями их маловероятного спутника.

Теплые, медовые оттенки дерева плотно обрамляют сцену, превращая саму клетку в своего рода сцену — каждый узел и гвоздь тщательно проработаны, каждая тень усиливает ощущение замкнутости и напряженности. Небольшая, написанная от руки этикетка сверху, на которой написано «В ответе», добавляет нотку иронии или юмора, намекая на игривый взгляд художника на абсурдность животного — и, возможно, человеческого — иерархии. Работы, такие как В ответе Alexander Pope, принадлежат богатой традиции животной портретной живописи, которая процветала в конце девятнадцатого и начале двадцатого века, когда художники и коллекционеры были очарованы личностями и социальными драмами животного мира. Поуп, известный своими спортивными и животными темами, часто привносил в свои изображения чувство повествования и остроумия, приглашая зрителей видеть животных как индивидуумов с их собственными историями.

Неизвестная дата и техника картины лишь добавляют ей атмосферу загадочности, напоминая о том, что история оставляет мало следов таких интимных, эксцентричных сцен. Сегодня это произведение хранится в американской художественной коллекции, его тихий юмор и психологическая глубина ждут следующего зрителя, чтобы задуматься о истинной природе власти в мире клеток и соломы.