Первое, что бросается в глаза в Индийском орнаменте No. 1 Оуэна Джонса, — это гипнотический ритм повторения: двадцать три отдельных панели, каждая из которых является миром узоров, каждая из которых призывает зрителя задержаться. Сепия-палитра хромолитографии объединяет страницу, но в каждом квадрате визуальная энергия меняется: некоторые переполнены плотными, взаимосвязанными цветами, другие дышат плавными линиями стилизованных листьев или строгой геометрией рамок.

Страница ощущается как образец, как шкаф чудес, где каждый мотив самодостаточен и в то же время является частью более крупного визуального разговора. Четкость линий и тщательный баланс положительного и отрицательного пространства раскрывают не только руку дизайнера, но и мыслителя, приглашая нас расшифровать язык орнамента. Эта пластина происходит из мира, где орнамент был больше, чем просто украшение — это была тема изучения, источник вдохновения для архитекторов, дизайнеров и ремесленников в викторианской Британии, жаждущей глобальных мотивов. Издание Грамматики орнамента, опубликованное в Лондоне в 1910 году, отражает увлечение эпохи каталогизацией и классификацией искусств далеких культур, часто фильтруемое через призму империи.

Работа Оуэна Джонса, первоначально опубликованная в середине 19 века, стала опорной точкой для поколений дизайнеров, страницы которой использовались для поиска вдохновения и авторитета. История оставила немного следов индивидуальных ремесленников, чья работа вдохновила эти узоры, но их наследие сохраняется здесь, очищенное и переосмысленное для новых глаз — среди которых и ваши, когда вы прослеживаете каждую линию и кривую.