Когда Japonette впервые появилась на страницах американских журналов, она вызвала волну увлечения — а иногда и споров — по поводу безумия по поводу всего японского, охватившего западное общество в конце 19 века. Чарльз Дана Гибсон, наиболее известный своей культовой "девушкой Гибсон", обратил свой острый взгляд на явление японского искусства, запечатлев как его привлекательность, так и его избыточность. Само название Japonette является игривым намеком на эту моду, сочетая французский и японский языки, чтобы предложить нечто экзотическое и модное.

В то время как японские гравюры и мотивы заполнили западные дома, этот образ предложил как празднование, так и мягкую сатиру культурного заимствования. На сцене изображена модная молодая женщина, безусловно, западного стиля в одежде и манерах, окруженная японскими веерами, шелками и, возможно, даже зонтом — ее поза одновременно элегантна и самосознательна. Художник замораживает ее в момент игривого подражания: она может принимать позу, вдохновленную гейшей, или же потеряться в восхищении тонкими предметами вокруг нее. Композиция изобилует орнаментами — цветами сакуры, лакированными коробками, экранами с узорами — каждая из которых является маркером тренда японского искусства.

В то время как Джеймс Макнил Уистлер подходил к японскому влиянию с атмосферной тонкостью в таких произведениях, как Принцесса страны фарфора, Гибсон выбирает остроумие и ясность, используя четкие линии, чтобы подчеркнуть театральность западного увлечения Востоком. Точные истоки Japonette остаются неясными; как и многие работы Гибсона, она, вероятно, была создана для публикации, а не как самостоятельное произведение для галереи. Ее медиум, вероятно, это перо и чернила, предпочитаемый инструмент сатирических иллюстраций Гибсона, хотя никаких определенных записей не сохранилось. Сегодня Japonette признается ярким документом своей эпохи — произведением, которое как отражает, так и критикует аппетит Запада к японскому искусству в конце 19 века.

Хотя она не висит в одном единственном музее, репродукции и ссылки на нее появляются в исследованиях карьеры Гибсона и более широкого явления японского искусства, что обеспечивает ее продолжающуюся актуальность в обсуждениях о межкультурном влиянии и художественной моде.