В Даме на балконе, Капри в первую очередь привлекает внимание тишина полуденного света, запечатленного на побеленных стенах и запутанных лозах южного двора. Над головой одинокая фигура наклонилась над парапетом, ее рука вытянута в жесте, который колеблется между бездействием и намерением. Синий цвет ее шарфа перекликается с окрашенной скамейкой позади нее, в то время как зеленый цвет цитрусового дерева внизу смягчает геометрию архитектуры.

Каждая тень имеет свою цель: темнота арки обещает прохладу, в то время как освещенная солнцем стена становится сценой для тихой драмы ожидания, наблюдения или, возможно, просто мечтания наяву. Мазки кисти Уотерхауса здесь свободны и непосредственны, приглашая зрителя задержаться в дремотном тепле и разгадать историю, скрытую за взглядом женщины. Картина была написана около 1889 года, во время визита Уотерхауса на Капри, и принадлежит к более широкому увлечению средиземноморским светом и повседневной жизнью, которое охватило живопись конца девятнадцатого века. Художники отправлялись на юг в поисках ясности и цвета, часто финансируемые продажей более литературных или мифологических работ на родине.

Белые стены, цитрусовые деревья и вьющиеся лозы, видимые здесь, повторяются в других каприйских сценах Уотерхауса, таких как Собиратели апельсинов и На Капри, на свежем воздухе, каждый раз предлагая новое разнообразие местной жизни. О Даме на балконе, Капри известно очень мало о заказе или ранней истории, но ее тихое присутствие захватывает мимолетный момент путешествия и наблюдения — английский художник, вдали от дома, останавливается, чтобы запечатлеть игру света и тени на заимствованной террасе. Картина призывает нас взглянуть еще раз, задуматься, какие истории разворачиваются в пространствах между светом и листвой.