Когда Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер впервые выставил Люцернское озеро: залив Ури с высоты Бруннена в 1844 году, критики восхищались его способностью вызывать драму природы, не прибегая к грандиозным историческим нарративам. Это произведение выделяется среди поздних швейцарских пейзажей Тёрнера не только своей светящейся атмосферой, но и тем, что оно запечатлевает реальное место, которое Тёрнер посетил во время своих альпийских путешествий в 1840-х годах. Картина является частью знаменитой группы, вдохновленной его путешествиями, которая была заказана арт-дилером Томасом Гриффитом.

Современные зрители были поражены почти абстрактным качеством обработки Тёрнера, и один рецензент заметил: «Сам воздух, кажется, дрожит от света». Сцена, которую выбирает Тёрнер, — это момент, когда туман рассекается над Люцернским озером, открывая плавную кривую залива Ури и сгруппированную деревню Бруннен внизу. Стеклянная поверхность озера нарушается лишь разбросанными лодками, в то время как горы поднимаются в бледных, отдаляющихся слоях, их формы смягчены паром. Палитра Тёрнера здесь доминирует холодными синими и сияющими золотыми цветами, а мазки кисти размывают границу между водой и небом — визуальная стратегия, которая приглашает зрителя пережить пейзаж, как будто через изменчивую погоду.

В отличие от четкой топографии горных видов Каспара Давида Фридриха, видение Тёрнера — это поток и мимолетный свет, подчеркивающий ощущение присутствия в пейзаже, а не просто его наблюдения. Точная техника, которую Тёрнер использовал для этого произведения, не установлена, хотя, вероятно, это акварель, усиленная гуашью, технику, которую он предпочитал для своих швейцарских сюжетов. Изначально часть набора, предназначенного для британских коллекционеров, жаждущих альпийских сцен, последующая история картины менее документирована, чем у некоторых крупных масляных работ Тёрнера. Сегодня Люцернское озеро: залив Ури с высоты Бруннена признается ключевым примером позднего стиля Тёрнера, где границы между наблюдением и воображением размыты.

Его постоянная привлекательность заключается в том, как он захватывает как конкретное место, так и мимолетные настроения природы, закрепляя его место в наследии художника как живописца атмосферы и света.