Фигура в центре Изуродованных крестьян кажется, призывает как живых, так и потерянных, одна рука широко раскинута, как будто чтобы защитить или благословить группу мужчин, собравшихся в ее тени. Взгляд от ее настойчивого жеста переносится на дальнее поле, где пара быков и две согнутые фигуры борются с плугом. Контраст резкий: на переднем плане толпа мужчин, их лица тяжело отягощены отсутствием, в то время как на заднем плане — солнечное пространство, обещание труда и обновления.

Использование художником единственного, земляного красного цвета придает сцене ощущение единства и сырости, как будто сама земля и тела, которые она поддерживает, неразрывны. Движение композиции — от темноты и толпы к открытому пространству — предполагает как утрату, так и упрямую надежду на возвращение. Созданная в 1916 году, в разгар Первой мировой войны, эта работа принадлежит к периоду, когда такие художники, как Теофиль Александр Стенлен, обратили свое внимание на разрушения, причиненные гражданской жизни. Темы произведения очевидны: страдания раненых ветеранов, борьба фермеров и аллегорическая защита, предлагаемая жертвам войны.

Такие изображения часто заказывались или публиковались, чтобы привлечь поддержку, собрать средства или просто засвидетельствовать новые реалии военного мира. Сохраненная сегодня в Национальной библиотеке Франции, эта гравюра является как записью, так и вопросом — как общество может исцелиться, когда его поля и его люди изуродованы вместе? Ответ витает в безмолвном пространстве между фигурами, ожидая, когда зритель его найдет.