Когда Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер впервые посетил Линкольн в 1794 году, он был очарован доминирующим положением собора над окружающим ландшафтом — увлечение, которое culminate в работе Линкольнский собор с Холмса в 1802 году. Это произведение является одним из первых, в которых Тёрнер начал исследовать взаимодействие архитектуры и природы в большом масштабе, тема, которая определит большую часть его дальнейшей карьеры. Эта картина часто рассматривается как поворотный момент, отмечающий переход Тёрнера от топографической точности к более атмосферному и выразительному подходу.

Современники отмечали свежесть его видения; один обзор 1802 года упоминал о «особом способе, которым собор поднимается над туманами равнины». Тёрнер выбирает точку зрения с Холмса, болотного луга рядом с рекой Уизам, чтобы представить Линкольнский собор как далёкое, но внушительное присутствие. Башни собора пробиваются сквозь завесу утреннего тумана, их светлый камень ловит первый свет, в то время как скот пасётся, а фигуры тихо движутся на переднем плане. Река, отражая мягкое небо, притягивает взгляд к городу, намекая как на течение времени, так и на неугасимую тяжесть истории.

В отличие от точных архитектурных исследований Каналетто, сцена Тёрнера оживлена погодой и светом, что заставляет собор казаться почти возникающим из самого ландшафта. Каждое мазок кисти, кажется, балансирует прочность камня с мимолетными эффектами воздуха и воды. Точный покровитель или первый владелец Линкольнского собора с Холмса не зафиксированы, но произведения этого типа часто создавались для растущего рынка состоятельных путешественников и коллекционеров, интересующихся живописными видами. Техника, в настоящее время неясная, вероятно, была акварелью — любимым материалом Тёрнера в этот период, ценимым за его способность запечатлевать мимолетные эффекты.

Текущее местонахождение картины не задокументировано, и она не входит в состав каких-либо крупных публичных коллекций, что делает её менее известным, но значимым произведением в раннем творчестве Тёрнера. Сегодня она служит ранним свидетельством его пожизненной одержимости пейзажем, светом и памятниками английской истории.