Никто не может с уверенностью сказать, кто сидит перед нами на Портрете женщины, возможно, Анны Виймер, и эта неопределенность порождает спекуляции на протяжении веков. Модель картины, долгое время считавшаяся Анной Виймер — женой богатого покровителя Рембрандта Иоганнеса Сильвиуса, остается неподтвержденной, поскольку не сохранилось ни одного документированного заказа или подписанного удостоверения личности. Эта атмосфера тайны усиливается тем, что Рембрандт редко называл своих моделей, если только они не были членами семьи или выдающимися личностями.

Дата портрета — 1641 год — помещает его в период личных и профессиональных изменений для художника, незадолго до финансовых трудностей и утраты его любимой жены Саскии. Женщина спокойно смотрит вперед, ее лицо освещено мягким естественным светом, который падает на ее белый льняной воротник и головной убор с перламутровой отделкой. Ее руки, нежно сложенные на коленях, говорят о спокойствии и достоинстве — качества, которые подчеркиваются темным, не украшенным фоном, изолирующим ее фигуру. Тонкая золотая цепочка на ее шее и легкое мерцание ее платья говорят о ее статусе, но мазки Рембрандта сосредотачивают наше внимание на ее человечности, а не на богатстве.

В отличие от более формальных, идеализированных портретов Антони Ван Дейка, подход Рембрандта интимен и прям, приглашая нас встретиться с моделью как с индивидуумом, а не как с символом. Ранняя история картины остается неясной, поскольку нет сохранившихся записей о ее первом владельце или местоположении. Она вновь появилась в 19 веке и с тех пор стала предметом научных дебатов как по поводу идентичности модели, так и по поводу того, полностью ли она написана рукой Рембрандта или частично его мастерской. Сегодня Портрет женщины, возможно, Анны Виймер признается значительным произведением зрелого периода Рембрандта, известным своей психологической глубиной и технической уверенностью.

Он висит в Музее Прадо, где продолжает вызывать вопросы и близкое рассмотрение, что является свидетельством как мастерства художника, так и продолжающегося увлечения неизвестным.