Когда Пьер-Огюст Ренуар писал Портрет мадемуазель Ренуар в 1885 году, он выбрал в качестве модели свою собственную жену, Алин Шаригот, всего через год после их свадьбы. Эта картина знаменует собой поворотный момент в личной и художественной жизни Ренуара: Алин была не только его музой, но и матерью его детей, и их партнерство глубоко повлияло на его дальнейшую работу. Этот портрет является одним из нескольких, которые он создал для нее, но выделяется своей интимностью и тихим достоинством, которое он придает своей модели.

Отношения этой пары были предметом восхищения в их кругу, друзья отмечали тепло и стабильность, которые Алин принесла в когда-то богемное существование Ренуара. Алин сидит немного в стороне, ее взгляд мягкий, но прямой, губы нежно сомкнуты, руки покоятся на коленях. Свет падает на ее лицо, подчеркивая нежный румянец ее щек и тонкие текстуры ее платья, которое Ренуар изображает своим характерным свободным мазком.

Фон нечеткий, сосредотачивая внимание на ее присутствии, а не на окружающей обстановке. В отличие от формальных, почти королевских портретов жен Джона Сингера Сарджента, изображение Ренуара является домашним и любящим, подчеркивая роль Алин как доверенного лица и спутницы. Отсутствие явных символов или реквизита предполагает, что Ренуар хотел запечатлеть ее такой, какая она есть, а не как социальный идеал.

Точная ранняя история Портрета мадемуазель Ренуар не полностью задокументирована, но известно, что Ренуар хранил множество портретов Алин в своей мастерской и доме, редко расставаясь с ними при жизни. Эта картина отражает период, когда Ренуар отходил от чистого импрессионизма своих ранних лет, экспериментируя с более четкими контурами и более теплой палитрой. Сегодня работа признана важным примером его зрелого стиля и его преданности семье, хотя ее текущее местоположение и медиум остаются неопределенными.

Как и в нескольких интимных портретах Ренуара, она служит свидетельством частного мира, который сформировал его искусство.