Когда Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер впервые выставил Пурфлит и Эссексский берег, вид с Лонг-Рич в 1808 году, это было в разгаре наполеоновских тревог в Британии. Темза, тогда бурлящая артерия империи и обороны, внимательно наблюдалась на предмет любых признаков французского вторжения. Выбор Тёрнера этого места не был случайным: Пурфлит был домом Королевского порохового склада, стратегически важного объекта, который был расширен в конце 18 века для обеспечения британского флота.

Таким образом, картина запечатлевает не только пейзаж, но и момент национальной бдительности, когда берега реки были столь же фронтиром, как и любое поле боя. Тёрнер выбирает тихий, почти приостановленный момент: широкая, спокойная Темза простирается по холсту, её поверхность нарушается лишь силуэтами пришвартованных кораблей и низким, далеким профилем Эссекса. Небо доминирует, тяжёлое от многослойных облаков, их изменяющийся свет отражается в воде внизу.

Корабли — некоторые торговые, некоторые военно-морские — разбросаны, а не выстроены, что предполагает как повседневную торговлю, так и скрытую готовность к войне. По сравнению с чёткими морскими сценами Клода-Жозефа Верне, манера Тёрнера более свободная, границы между водой, небом и землёй размыты атмосферой. Эффект заключается в том, чтобы поместить зрителя в неопределённое настоящее 1808 года, где мир и опасность сосуществуют на реке.

Точная среда, которую Тёрнер использовал для этой работы, не зафиксирована, хотя его масла и акварели этого периода имеют схожую палитру и атмосферное качество. Как и многие его виды Темзы, Пурфлит и Эссексский берег, вид с Лонг-Рич вероятно, был написан для выставки, а не по частному заказу, отражая амбиции Тёрнера заявить реку как объект национального значения. Его последующая история менее документирована, чем некоторые из его более известных полотен; он прошёл через частные и институциональные коллекции, и сегодня он стоит как свидетельство пожизненного увлечения Тёрнера Темзой.

Эта картина отмечает середину карьеры Тёрнера, когда его пейзажи начали отходить от топографической точности к более выразительным, наполненным светом видениям, которые позже определят его наследие.