Когда Каналетто написал Санти Джованни э Паоло и Скулла ди Сан Марко в 1726 году, Венеция уже была городом зрелищ, но этот вид помог преобразовать её повседневное величие в предмет, ценимый коллекционерами по всей Европе. Эта картина относится к ранним годам карьеры Каналетто, когда его четкие, яркие городские пейзажи начали привлекать внимание британских путешественников, стремящихся заполучить сувениры из своих венецких приключений. Спрос на такие виды был настолько велик, что в течение десятилетия мастерская Каналетто начала производить несколько версий его самых популярных видов, иногда с тонкими вариациями.

Ученые отмечают, что эта конкретная сцена была одной из самых часто запрашиваемых, что свидетельствует о её неугасимой привлекательности. Момент, запечатленный здесь, не является фестивалем или знаменитым шествием, а тихой повседневной жизнью вокруг внушительной церкви Санти Джованни э Паоло и ornate фасада Скуллы ди Сан Марко. Гондолы скользят по каналу, в то время как фигуры — торговцы, монахи и горожане — перемещаются по залитой солнцем площади, их отражения мерцают в воде. Огромная готическая масса церкви закрепляет левую сторону, её светлый камень светится на фоне неба, в то время как ренессансный мрамор Скуллы сверкает сложными рельефами.

Точность Каналетто превращает каждую архитектурную деталь в персонажа: лев Святого Марка над порталом школы, полосатые швартовочные столбы, белье, развевающееся из окна. В отличие от каприччо Гуарди, который часто выдумывал или переставлял венецианские сцены, вид Каналетто топографически точен, приглашая зрителей шагнуть в реальную, бурлящую Венецию. Ранняя история картины не полностью задокументирована, но её формат и тема предполагают, что она была создана для иностранного покровителя, вероятно, английского посетителя. Многие такие работы покидали Венецию вскоре после завершения, способствуя репутации Каналетто за границей и приводя к его окончательному приглашению в Лондон в 1740-х годах.

На протяжении веков версии этой сцены появлялись в британских и европейских коллекциях, иногда ошибочно приписываемые последователям или помощникам студии из-за продуктивности художника. Сегодня Санти Джованни э Паоло и Скулла ди Сан Марко служит свидетельством способности Каналетто превращать привычное в необычное и международного аппетита к венецианским видам, который сформировал его карьеру.