Немногие работы Жюля Шмальцигау вызвали столько любопытства, как Сидящая женщина, отчасти потому, что дата ее создания и техника остаются незафиксированными, оставляя ученым разгадывать ее место в короткой, но беспокойной карьере художника. Анонимность картины в этих деталях сделала ее отправной точкой для дебатов о стилистической эволюции Шмальцигау, а также о более широких течениях европейского модернизма начала двадцатого века. Некоторые даже предполагают, что сидящая женщина может быть повторяющейся музой в его творчестве, хотя пока не было сделано никаких твердых идентификаций.

Эта атмосфера тайны продолжает привлекать зрителей в тихий, загадочный мир картины. Сцена изображает женщину в покое, ее тело слегка повернуто от зрителя, но ее взгляд, кажется, завис в размышлениях. Мастихинная работа живая, что предполагает движение в складках ее платья и тонкую игру света на ее фигуре. В отличие от резко фрагментированных форм итальянского футуризма, с которым Шмальцигау часто ассоциируется, здесь композиция кажется более созерцательной, палитра сдержанная, а линии смягчены.

Руки женщины, нежно покоящиеся на коленях, вызывают ощущение интроспекции, а не действия. По сравнению с портретами сидящих женщин Аме́део Модильяни, Сидящая женщина меньше о стилизации и больше о тихом напряжении между присутствием и отсутствием. Происхождение картины неясно; записи о заказе или ранней выставке пока не были найдены, и ее путь через коллекции остается в значительной степени незафиксированным. Известно, что Жюль Шмальцигау провел большую часть своей карьеры, перемещаясь между Бельгией, Италией и Францией, впитывая влияние авангардных кругов каждого из этих мест.

Сидящая женщина выделяется на фоне его более кинетических работ, намекая на личный момент или, возможно, экспериментальную фазу. Сегодня картина хранится в онлайн-галерее, где ее неразрешенные вопросы продолжают приглашать к новым интерпретациям и исследованиям. Ее тихая неопределенность делает ее редким и интригующим элементом в каталоге работ Шмальцигау.