Никто не знает точно, предназначен ли Эскиз; две собаки Абрахама Блоемарта когда-либо был чем-то большим, чем частное упражнение, но его существование предлагает редкий взгляд на рабочий ум одного из самых универсальных рисовальщиков Золотого века Нидерландов. В отличие от законченных картин, предназначенных для покровителей или церквей, такие листы хранились в мастерской художника и служили ссылками для более крупных композиций или демонстрациями для учеников. Блоемарт, который обучал многих ведущих художников Утрехта, был известен своей способностью запечатлевать жизненность животных — умение, высоко ценившееся в период, когда натурализм был на подъеме. На этом скромном листе две собаки изображены с тонким наблюдением и живыми линиями, каждая из них поймана в момент настороженности.

Рука художника задерживается на изгибе позвоночника, напряжении в конечностях, настороженном наклоне ушей — детали, которые намекают не только на анатомию, но и на характер. Такие исследования были необходимы для художников, которые позже заполняли библейские или мифологические сцены убедительными фигурами животных. В отличие от более декоративных, почти эмблематических собак в работах Яна Брейгеля Старшего, подход Блоемарта основан на прямом наблюдении, стремясь к правде, а не к орнаменту. Точные происхождение и путь Эскиза; две собаки остаются неопределенными, как это часто бывает с рабочими рисунками этого периода.

Вероятно, большую часть своей ранней жизни он провел в портфолио мастерской, возможно, переходя от ученика к коллекционеру, которые ценили проницательность, которую он предлагал в процессе Блоемарта. Сегодня он служит свидетельством роли художника не только как живописца, но и как учителя и новатора в искусстве рисования. Его существование позволяет нам увидеть основы, на которых строились более грандиозные композиции, и оценить тихое мастерство подготовительного эскиза.