Когда Клод Моне прибыл на обдуваемые ветром скалы Варенжвиля в 1882 году, он был так очарован изменяющимся светом и суровым побережьем, что несколько раз нарисовал церковь и её окрестности за один сезон. Этот конкретный вид, Церковь Варенжвиля и ущелье Мутиер, выделяется среди серии своей смелой композицией: Моне помещает древнюю церковь высоко над драматическим оврагом, точка зрения, которая как бы закрепляет и изолирует здание на фоне безбрежного неба и моря. Эта работа является свидетельством неугомонного поиска Моне новых мотивов вдоль побережья Нормандии, в период, когда он писал своему дилеру Полю Дюран-Рюэлю о своём «безумном желании рисовать всё, что я вижу». Картина запечатлевает момент светящегося напряжения: каменная церковь возвышается на краю утеса, её силуэт выделяется на фоне неба, густо завуалированного клубящимися облаками.

Внизу ущелье резко обрывается, его склоны переплетены дикими травами и кустарником, ведя взгляд к узкой полосе Ла-Манша за пределами. Моне использует быстрые мазки, почти как будто их развевает ветер, что намекает на бесконечное движение воздуха и погоды. Церковь, символ стойкости, контрастирует с беспокойным ландшафтом — темой, которую Моне исследовал иначе, чем его современник Гюстав Курбе, чьи ранние виды Нормандии предпочитали солидность мимолетному свету.

Здесь палитра Моне из зелёных, синих и серых оттенков захватывает не только место, но и ощущение стояния на краю обрыва, подверженного ветру и времени. Как и многие сцены Моне из Нормандии, Церковь Варенжвиля и ущелье Мутиер была написана на открытом воздухе, вероятно, завершена за считанные часы до изменения погоды. Её ранняя история не полностью задокументирована, но работы из этой серии вскоре стали востребованы коллекционерами во Франции и за границей, что стало поворотным моментом в карьере Моне, когда его репутация вышла за пределы кругов импрессионистских выставок. Сегодня картина отмечается как часть пожизненного диалога Моне с природой, запись его способности захватывать как постоянство камня, так и мимолетные настроения моря.

Её сохранение и постоянная выставка предлагают зрителям прямую связь с обдуваемыми ветром скалами, которые так вдохновили художника весной 1882 года.