Лицо появляется с правого края Профиля, его контуры сведены к самым простым дугам и теням, как будто человеческое присутствие лишь начинает утверждать себя среди мира конструктивных форм. Взгляд сначала направляется к этому бледному, скульптурному профилю, а затем уходит налево через сетку прямоугольников, полос и механических мотивов. Палитра картины — охра, ржавчина, черный и белый — вызывает как тепло плоти, так и холод стали.

Каждая форма четко очерчена, как будто собрана из компонентов машины, но композиция пульсирует скрытой энергией, напряжение между органическим и индустриальным никогда не разрешается полностью. Здесь голова является и субъектом, и объектом, тихим свидетелем эпохи машины. Написанная в 1926 году, эта работа стоит на пересечении увлечения Фернандом Лежером современным городом и его стремления к новому живописному языку для двадцатого века. В 1920-х годах в Париже художники боролись с последствиями войны и ростом промышленности, пытаясь найти порядок в хаосе через абстракцию и точность.

Лежер, ведущая фигура в кубистском и позднее пуристском движениях, был очарован ритмами городской жизни и эстетикой машин. Хотя о конкретном пути Профиля известно немного, его присутствие на аукционе Sotheby’s говорит о продолжающемся влечении к радикальным экспериментам этой эпохи. Картина приглашает нас задержаться, проследить границу, где личность встречается с механическим, и задуматься о том, что значит быть современным.