Когда Пьер-Огюст Ренуар написал Две девочки (Deux fillettes) в 1910 году, он уже был известной фигурой импрессионистского движения, но его руки были искалечены ревматоидным артритом, что заставило его привязывать кисти к пальцам. Этот поздний период жизни Ренуара отмечен удивительной настойчивостью: несмотря на физическую боль, он продолжал создавать картины с мягким, светящимся прикосновением. Личности двух девочек остаются неопределенными, и нет сохранившихся записей о формальной комиссии, что добавляет загадочности к происхождению картины.

Ясно одно: Ренуар снова и снова возвращался к теме детства и сестринства в свои поздние годы, возможно, как способ запечатлеть невинность и тепло в то время, когда его собственное тело подводило его. Сцена изображает двух маленьких девочек, сидящих близко друг к другу, их головы почти соприкасаются, погруженные в момент тихой близости. Мазки Ренуара, свободные, но целенаправленные, размывают контуры их платьев и волос, мягко сливая их с фоном.

Взгляды девочек не встречаются с зрителем; вместо этого они, кажется, поглощены своим собственным миром, возможно, делясь секретом или мимолетной мыслью. Теплая палитра — розовые щеки, золотистые волосы и мягкие голубые и белые ткани — окутывает их нежным светом. В отличие от более психологически глубоких портретов детей Мэри Кассат, подход Ренуара здесь заключается в том, чтобы подчеркнуть гармонию и привязанность через цвет и композицию, а не через детали повествования.

Две девочки (Deux fillettes) были созданы в последние годы жизни Ренуара в его доме в Кань-сюр-Мере, период, который часто называют его «поздним стилем», отмеченным возвращением к фигуративным темам и сосредоточением на семье и друзьях. Ранняя история картины не полностью задокументирована, но работы этого типа часто приобретались частными коллекционерами во Франции и Соединенных Штатах, стремившимися заполучить часть нежного видения Ренуара. Сегодня картина признана частью неугасимого наследия художника: свидетельством его способности находить красоту и нежность даже в трудностях и окном в более тихую, личную сторону импрессионистской революции.