Когда Каналетто писал Венецию: Большой канал от дворца Вендрамини-Калерги к Сан-Джеремии в 1727 году, он уже пользовался большим спросом среди британских аристократов на Гранд-туре, стремившихся привезти домой кусочек ослепительного городского пейзажа Венеции. Художник стал настолько ассоциироваться с этими яркими венецианскими видами, что к 1730-м годам его работы иногда копировал его собственный племянник Беллотто, а также подделывали другие. Этот конкретный вид, смотрящий вниз по Большому каналу, был настолько восхитителен, что сам Каналетто написал несколько версий, каждая из которых имела тонкие различия — свидетельство как популярности сцены, так и его собственного развивающегося видения. Картина запечатлевает шумное утро на Большом канале, где солнечный свет отражается от рябящей воды, а гондолы скользят между дворцовыми фасадами.

Взгляд зрителя привлекается от величественного дворца Вендрамини-Калерги слева, проходит мимо ритмичной процессии зданий и останавливается на купольной церкви Сан-Джеремии, закрепляющей горизонт. Каждая архитектурная деталь изображена с точностью, но сам канал полон жизни: торговцы разгружают товары, фигуры беседуют на балконах, и повседневная хореография венецианского движения. В отличие от мечтательных атмосфер Гуарди, подход Каналетто почти документален, приглашая зрителей испытать город таким, каким он действительно был в начале 18 века. Хотя оригинальный покровитель этой конкретной версии не зафиксирован, такие работы часто заказывались иностранными посетителями в качестве сувениров их венецианского пребывания.

На протяжении веков Венеция: Большой канал от дворца Вендрамини-Калерги к Сан-Джеремии прошла через частные коллекции и, возможно, даже была отделена от сопутствующих произведений, написанных для того же клиента. Сегодня картина служит свидетельством несравненной способности Каналетто сочетать точность с атмосферой, и она остается опорной точкой для понимания как карьеры художника, так и неугасимого очарования самой Венеции.