Когда Каналетто писал Вид на мельницы Доло на Бренте около 1730 года, он уже завоевывал популярность среди британских коллекционеров, стремившихся увидеть сцены венецианской жизни. Этот конкретный вид был настолько восхитителен, что вызвал волну аналогичных заказов, и по меньшей мере четыре известных версии были созданы Каналетто и его мастерской. Город Доло, расположенный на оживленном канале Брента между Венецией и Падуей, был любимым объектом для путешественников на Большом туре, а изображение Каналетто стало почти визуальным паспортом для тех, кто хотел запомнить свое путешествие. Сцена запечатлевает бурную деятельность мельниц, с Брентой, сверкающей на солнце, и низкими зданиями, прижатыми к берегам.

Фигуры перетаскивают мешки, ведут беседы и занимаются повседневными делами, в то время как лодки скользят по воде, их паруса ловят ветер. Композиция направляет взгляд вдоль канала, мимо характерных водяных колес и к удаленным холмам, намекая как на промышленность, так и на нежный ритм жизни в Доло. В отличие от Гуарди, чьи виды Бренты часто более атмосферные и свободно написанные, точность и ясность Каналетто приглашают зрителя задержаться на каждом архитектурном элементе и человеческом жесте. Точная история этого варианта не полностью задокументирована, но работы из этой серии часто приобретались английскими аристократами в XVIII веке, стремившимися привезти домой частичку венецианской повседневной жизни.

Картины Каналетто на канале Брента, включая этот вид, сыграли значительную роль в укреплении его репутации за границей и способствовали жанру ведуты, или городского вида, который стал синонимом его имени. Сегодня Вид на мельницы Доло на Бренте признается ключевым примером способности Каналетто сочетать топографическую точность с живым повествованием, обеспечивая ему место одного из ведущих художников венецианского рококо.