Никто не знает истинной идентичности женщины на картине Женщина в тюрбане, но ее загадочное присутствие с тех пор, как Рембрандт ван Рейн написал ее в 1632 году, озадачивает и очаровывает зрителей. Эта картина иногда называется «тро́ни» — голландским термином, обозначающим характерное исследование, а не формальный портрет, что предполагает, что Рембрандт меньше интересовался именем модели, чем ее выражением, костюмом и игрой света на ее лице. Эта атмосфера тайны привела к спекуляциям: была ли она моделью, музой или просто вымышленным образом художника? Отсутствие документации лишь усилило притяжение, сделав это произведение отправной точкой для дебатов о идентичности и представлении в живописи Золотого века Нидерландов. Женщина смотрит вперед, ее голова обернута роскошным, ярко окрашенным тюрбаном, а ее черты лица освещены характерным для Рембрандта использованием светотени.

Этот момент полон тихой напряженности: ее губы слегка приоткрыты, как будто она собирается заговорить, а глаза насторожены и ищут. Сам тюрбан, экзотический аксессуар в Амстердаме XVII века, намекает на увлечение эпохи более широким миром и торговыми путями, которые приносили такие роскоши в Нидерланды. В отличие от формальных портретов Франсиса Халса или аллегорических героинь Вермеера, тема Рембрандта неопределенна — она не известная фигура и не мифический персонаж, а исследование настроения и присутствия.

Мастерство художника живое и непосредственное, особенно в складках ткани и блеске света на ее щеке. Точные происхождения Женщины в тюрбане остаются неопределенными, как и детали ее раннего владения. Как и многие троньи Рембрандта, она, вероятно, была создана для открытого рынка, а не для конкретного покровителя, что позволило художнику экспериментировать с выражением и костюмом. На протяжении веков картина была атрибутирована, переатрибутирована и иногда путалась с аналогичными работами учеников или последователей Рембрандта.

Сегодня она служит свидетельством увлечения Рембрандта человеческим лицом и его способности вызывать личность из тени и пигмента. Ее текущее местонахождение не является общепринятым, но где бы она ни висела, она продолжает вызывать новые вопросы о людях — реальных или воображаемых — которые населяют мир Рембрандта.