Was zuerst ins Auge fällt bei Cafiaspirina para los Resfriados, ist das theatralische Elend seiner zentralen Figur—ein Mann, eingehüllt in einen leuchtend roten Mantel, dessen Gesicht von Krankheit gerötet ist, während er ein Taschentuch an seine Nase hält und Regen von seinem ramponierten Regenschirm tropft. Die übertriebene Krümmung seines Rückens und das Herunterhängen seines Hutes sagen uns alles: dies ist das universelle Drama der gewöhnlichen Erkältung, mit komischem Flair inszeniert. Die Komposition von Achille Mauzan führt uns vom kühnen, gewölbten Titel oben bis zur gebeugten Haltung des Mannes, dann hinunter zu den übergroßen Knöpfen und der Pfütze, die sich zu seinen Füßen bildet.

Jedes Detail, vom karierten Schal bis zu den glänzenden Regentropfen, ist eine visuelle Kurzform für Unbehagen, doch die Farbpalette—tiefe Rottöne, tintenblau und strahlendes Weiß—hält die Stimmung heiter, fast verspielt. Das 1930 in Buenos Aires geschaffene lithografische Plakat gehört zu einem goldenen Zeitalter der kommerziellen Kunst, als Illustratoren wie Mauzan Medikamenten und Alltagsprodukten ein Gesicht und eine Geschichte gaben. Im Auftrag von Bayer ist das Werk ein Zeugnis des Glaubens dieser Ära an moderne Heilmittel und die Macht der Werbung, selbst einen Nieser in ein Spektakel zu verwandeln. Solche Plakate waren allgegenwärtig an den Wänden der Stadt und konkurrierten mit ihren kühnen Grafiken und einprägsamen Charakteren um Aufmerksamkeit.

Die Geschichte hat nur wenige Spuren dieser vergänglichen Bilder hinterlassen, aber in diesem, das in der Gallica Digitalbibliothek aufbewahrt wird, erhascht man einen Blick auf den Optimismus und den Humor, mit denen eine neue Welt der massenmarktierten Gesundheit verkauft wurde—ein Nieser nach dem anderen.