La curiosidad se siente en cada línea y bigote de Noch nicht hasenrein, donde un cuarteto de teckels se agrupa bajo una silla de terciopelo verde, con los ojos fijos en la presa suspendida arriba. Los cuerpos de los perros forman una pirámide viva de anticipación, cada pose capturando un matiz diferente de anhelo y confusión. El artista, Carl Reichert, se deleita en los detalles: la silla desgastada, el destello de las tachuelas de latón, el rifle de caza bien usado apoyado y listo.

La luz se acumula en los brillantes pelajes de los perros, guiando la mirada del espectador hacia arriba, hacia la liebre, quieta e inalcanzable, un premio justo fuera de alcance. La paleta es cálida y doméstica, sin embargo, la composición vibra con la tensión del instinto y la disciplina: estos sabuesos, criados para la caza, se ven privados de su momento. Pintada en 1897, esta obra pertenece a un mundo donde la retratística animal y las escenas de caza encontraban audiencias entusiastas entre la burguesía europea. Tales pinturas estaban a menudo destinadas a los salones y estudios de los adinerados, celebrando tanto a los animales como a los rituales del deporte rural.

Carl Reichert era conocido por sus meticulosos estudios de animales, y aquí equilibra el humor con la observación, capturando las personalidades de sus sujetos caninos tan vívidamente como cualquier retrato humano. Aunque la historia ha dejado pocos rastros de esta pintura en particular más allá de su aparición en Dorotheum, se erige como un testimonio vivo del afecto de la época por sus compañeros de cuatro patas. Mira de nuevo esos ojos: cada perro cuenta su propia historia de esperanza, frustración y la espera eterna.