La curiosità si percepisce in ogni linea e baffo di Noch nicht hasenrein, dove un quartetto di bassotti si raduna sotto una sedia di velluto verde, con gli occhi fissi sulla preda sospesa sopra. I corpi dei cani formano una piramide vivace di attesa, ogni posa cattura una sfumatura diversa di desiderio e confusione. L'artista, Carl Reichert, si delizia nei dettagli: la sedia logora, il luccichio delle borchie di ottone, il fucile da caccia ben usato appoggiato e pronto.

La luce si raccoglie sui manti lucidi dei cani, guidando lo sguardo dello spettatore verso l'alto, verso la lepre, ferma e irraggiungibile, un premio appena fuori portata. La tavolozza è calda e domestica, eppure la composizione vibra con la tensione dell'istinto e della disciplina: questi segugi, allevati per la caccia, sono privati del loro momento. Dipinta nel 1897, quest'opera appartiene a un mondo in cui la ritrattistica animale e le scene di caccia trovavano un pubblico entusiasta tra la borghesia europea. Queste pitture erano spesso destinate ai salotti e agli studi dei benestanti, celebrando sia gli animali stessi che i rituali dello sport rurale.

Carl Reichert era noto per i suoi meticolosi studi sugli animali, e qui bilancia umorismo e osservazione, catturando le personalità dei suoi soggetti canini con la stessa vivacità di qualsiasi ritrattista umano. Sebbene la storia abbia conservato poche tracce di questo particolare dipinto oltre alla sua apparizione al Dorotheum, esso si erge come un vivace testimone dell'affetto dell'epoca per i suoi compagni a quattro zampe. Guarda di nuovo quegli occhi: ogni cane racconta la propria storia di speranza, frustrazione e attesa eterna.