La curiosité se manifeste dans chaque ligne et chaque moustache de Noch nicht hasenrein, où un quatuor de teckels se regroupe sous une chaise en velours vert, les yeux fixés sur la proie suspendue au-dessus. Les corps des chiens forment une pyramide vivante d'anticipation, chaque pose capturant une nuance différente de désir et de confusion. L'artiste, Carl Reichert, se régale des détails : la chaise usée, l'éclat des clous en laiton, le fusil de chasse bien utilisé appuyé et prêt.

La lumière se reflète sur le pelage brillant des chiens, guidant le regard du spectateur vers le haut, vers le lièvre, immobile et inaccessible, un prix juste hors de portée. La palette est chaude et domestique, mais la composition vibre avec la tension de l'instinct et de la discipline : ces chiens, élevés pour la chasse, sont privés de leur moment. Peinte en 1897, cette œuvre appartient à un monde où la portraiture animale et les scènes de chasse trouvaient un public enthousiaste parmi la bourgeoisie européenne. Ces peintures étaient souvent destinées aux salons et bureaux des riches, célébrant à la fois les animaux eux-mêmes et les rituels du sport rural.

Carl Reichert était connu pour ses études animalières méticuleuses, et ici il équilibre humour et observation, capturant les personnalités de ses sujets canins aussi vivement que n'importe quel modèle humain. Bien que l'histoire ait conservé peu de traces de cette peinture particulière au-delà de son apparition au Dorotheum, elle se dresse comme un témoignage vivant de l'affection de l'époque pour ses compagnons à quatre pattes. Regardez à nouveau ces yeux : chaque chien raconte sa propre histoire d'espoir, de frustration et d'attente éternelle.