Lorsque Henri Privat-Livemont a exposé Danseuses Orientales, les critiques ont immédiatement remarqué sa fusion de l'élégance de l'Art Nouveau avec la fascination fiévreuse pour l'"Orient" qui a balayé l'Europe à la fin du XIXe siècle. Cette œuvre se distingue non seulement par son sujet, mais aussi par la manière dont elle brouille la frontière entre l'art raffiné et le design d'affiches ; Privat-Livemont était, après tout, l'un des lithographes les plus célèbres de l'époque, connu pour ses publicités emblématiques. La date et la commande précises restent incertaines, mais le style et les thèmes de la peinture reflètent indéniablement la folie parisienne pour l'exotisme, déclenchée par l'Exposition Universelle de 1889 et la popularité des performances de danse orientale sur les scènes européennes. Au centre de la composition, deux danseuses sont saisies en plein mouvement, leurs corps arqués dans un rythme fluide et serpentin.

Drapées dans des tissus chatoyants et ornées de bijoux élaborés, elles ne se produisent pas pour un sultan, mais pour le regard occidental, incarnant à la fois l'attrait et l'altérité. L'arrière-plan se dissout en motifs stylisés : plumes de paon, arabesques et fumée ondulante, caractéristiques du mouvement Art Nouveau que Privat-Livemont a contribué à définir. Contrairement aux visions académiques de Jean-Léon Gérôme sur l'Est, qui figent souvent leurs sujets dans des tableaux statiques, les danseuses de Privat-Livemont vibrent d'une énergie théâtrale, leurs gestes étant à la fois invitants et énigmatiques.

L'utilisation par l'artiste de tons dorés et de bijoux intensifie le sentiment de spectacle, tandis que les regards de côté des danseuses laissent entrevoir un monde au-delà de la scène. Le contexte original et la propriété précoce de Danseuses Orientales restent insaisissables, typiques des œuvres qui se situent à la frontière entre l'art décoratif et la peinture dans la carrière de Privat-Livemont. Alors que ses affiches pour des usines d'absinthe et de chocolat étaient produites en masse et largement diffusées, ses peintures de chevalet sont plus rares et moins documentées. Aujourd'hui, Danseuses Orientales est reconnue comme un exemple phare des courants croisés entre l'art commercial et la haute culture à la fin du siècle, et elle est souvent reproduite dans des études sur Art Nouveau.

Son emplacement n'est pas fermement établi ; elle apparaît parfois dans des catalogues d'exposition et des galeries en ligne, un témoignage à la fois de son attrait visuel et de la fascination durable pour l'Orient imaginé dans l'art européen.