Когда Анри Приват-Ливемон выставил Восточных танцовщиц, критики сразу же отметили его слияние элегантности ар-нуво с лихорадочным увлечением «Востоком», охватившим Европу в конце 19 века. Это произведение выделяется не только своим сюжетом, но и тем, как оно размывает границу между изобразительным искусством и дизайном плакатов — Приват-Ливемон был, в конце концов, одним из самых известных литографов своего времени, наиболее известным своими знаковыми рекламами. Точная дата и заказ остаются неопределенными, но стиль и темы картины безусловно отражают парижскую манию к экзотике, вызванную Всемирной выставкой 1889 года и популярностью восточных танцевальных выступлений на европейских сценах. В центре композиции две танцовщицы пойманы в движении, их тела изогнуты в плавном, змеинообразном ритме.

Укутанные в сверкающие ткани и украшенные сложными ювелирными изделиями, они выступают не для султана, а для западного взгляда, воплощая как привлекательность, так и инаковость. Фон растворяется в стилизованных мотивах — перьях павлина, арабесках и закручивающемся дыме — отличительных чертах движения ар-нуво, которое Приват-Ливемон помог определить. В отличие от академических видений Востока Жана-Леона Жерома, которые часто замораживают свои сюжеты в статичных tableaux, танцовщицы Приват-Ливемона пульсируют театральной энергией, их жесты одновременно приглашают и остаются загадочными.

Использование художником золотых и драгоценных тонов усиливает ощущение зрелищности, в то время как боковые взгляды танцовщиц намекают на мир за пределами сцены. Оригинальный контекст и ранняя собственность Восточных танцовщиц остаются неясными, что типично для работ, которые балансируют на грани декоративного искусства и живописи в карьере Приват-Ливемона. В то время как его постеры для абсента и шоколадных фабрик были массово произведены и широко распространены, его картины на мольберте более редки и менее документированы. Сегодня Восточные танцовщицы признаются ярким примером пересечений между коммерческим искусством и высокой культурой на рубеже веков, и их часто воспроизводят в обзорах ар-нуво.

Их местонахождение не установлено; они иногда появляются в каталогах выставок и онлайн-галереях, что свидетельствует как о визуальной привлекательности, так и о стойком увлечении воображаемым Востоком в европейском искусстве.