La prima cosa che colpisce nell'opera Eppure arriva il giorno è lo sguardo della donna rivolto verso il basso; il suo profilo è tracciato in linee nette e grafiche, ma addolcito dal vortice di fiori che cadono dalle sue braccia. La sua posa è statuaria, quasi congelata, come se fosse colta in un momento di riflessione o rassegnazione. Lo sfondo, un portico classico stilizzato reso in blocchi di ocra e marrone, la incornicia come un ricordo di grandezza perduta.

I fiori, sia nei suoi capelli che che le cadono a lato, sembrano segnalare sia celebrazione che lutto, i loro contorni frastagliati riecheggiando la tensione nella sua postura. Ogni dettaglio, dalle ombre angolari agli anelli delicati sulle sue dita, attira lo spettatore in un mondo sospeso tra dramma e immobilità, una narrativa silenziosa in attesa di essere letta nella sua espressione. Questo poster, creato da Hans Rudi Erdt intorno al 1918, appartiene all'età d'oro della grafica cinematografica tedesca, quando il cinema era ancora un'arte giovane e i poster erano i suoi più audaci araldi. Tali opere erano commissionate per catturare l'attenzione dei passanti e distillare l'essenza di un film in un'unica immagine indimenticabile.

Erdt, noto per il suo approccio innovativo alla pubblicità, incarna lo spirito dell'epoca, in cui le curve dell'Art Nouveau incontravano la geometria emergente del modernismo. Oggi conservato al Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, questo pezzo è un raro sopravvissuto di un'epoca in cui i poster erano più propensi a essere coperti piuttosto che salvati, e la sua presenza ci invita a immaginare le strade e il pubblico scomparsi che un tempo chiamavano al cinema. La posa silenziosa della donna ci invita ancora a chiederci quale storia si nasconda dietro i suoi occhi, un invito a soffermarsi un po' più a lungo.