Первое, что бросается в глаза в И всё же день приходит, это взгляд женщины, устремленный вниз — её профиль изображён острыми, графическими линиями, но смягчён вихрем цветов, падающих с её рук. Её поза статуи, почти застывшая, как будто пойманная в момент размышления или смирения. Фон, стилизованный классический портик, выполненный в блоках охры и коричневого цвета, обрамляет её, как память о потерянном величии.

Цветы, как в её волосах, так и каскадом падающие сбоку, кажутся символом как празднования, так и траура, их зазубренные контуры перекликаются с напряжением в её позе. Каждая деталь, от угловатых теней до нежных колец на её пальцах, притягивает зрителя в мир, находящийся на грани драмы и неподвижности — безмолвный рассказ, ожидающий, чтобы его прочитали в её выражении. Этот плакат, созданный Гансом Руди Эртом около 1918 года, принадлежит к золотой эпохе немецкой кинографики, когда кино ещё было молодым искусством, а плакаты были его самыми смелыми вестниками. Такие работы заказывались, чтобы привлечь внимание прохожих и передать суть фильма в одном незабываемом изображении.

Эрт, известный своим инновационным подходом к рекламе, передаёт дух эпохи — когда кривые ар-нуво встречались с возникающей геометрией модернизма. Сегодня сохранившаяся в Музее искусств и ремёсел в Гамбурге, эта работа является редким свидетелем времени, когда плакаты чаще наклеивались, чем сохранялись, и её присутствие приглашает нас представить исчезнувшие улицы и зрителей, которых она когда-то призывала в кино. Безмолвная поза женщины по-прежнему заставляет нас задуматься, какая история скрыта за её глазами — приглашение задержаться немного дольше.