Quando Joseph Mallord William Turner visitò la Francia alla fine degli anni '20 dell'Ottocento, riempì i suoi taccuini di schizzi con scorci della campagna intorno a Parigi, ma poche opere finite di questo viaggio sono sopravvissute. Paesaggio con Torre, Alberi e Figure; possibilmente Arcueil vicino a Parigi si distingue come uno dei rari pezzi che potrebbero catturare le sue impressioni di questi viaggi. Gli studiosi discutono ancora se la torre in lontananza sia l'acquedotto di Arcueil, un motivo preferito dagli artisti che visitano i sobborghi di Parigi, o un'altra struttura del tutto diversa.

L'incertezza aggiunge intrigo al dipinto, poiché offre una finestra sul processo di Turner di trasformare osservazioni fugaci in composizioni atmosferiche. In questa scena, una torre solitaria si erge sopra un gruppo di alberi, mentre piccole figure si muovono silenziosamente lungo un sentiero in primo piano. Turner sceglie un momento di calma, in cui natura e architettura sembrano fondersi sotto cieli cangianti. Le figure sono schiacciate dal loro ambiente, enfatizzando la scala del paesaggio e il senso di tranquilla distanza dalla vita urbana.

La gestione sciolta, quasi da schizzo, della luce e del fogliame ricorda la libertà dei suoi studi ad acquerello e invita a un confronto con le scene rurali di John Constable — sebbene il focus di Turner sia meno sul lavoro della terra e più sull'interazione di luce, aria e memoria. La composizione attira lo sguardo verso l'alto, dalle figure alla torre, suggerendo sia un viaggio che un senso di desiderio. La storia precisa di questo dipinto rimane incerta, poiché il suo medium e la sua provenienza iniziale non sono documentati in modo fermo. Probabilmente è iniziato come uno studio privato o un'opera per esposizione, piuttosto che come un incarico formale.

Oggi, Paesaggio con Torre, Alberi e Figure; possibilmente Arcueil vicino a Parigi è apprezzato come una testimonianza dell'inquieta esplorazione di Turner durante gli anni '20, un periodo in cui si stava allontanando dalle convenzioni del Romanticismo verso nuovi modi di vedere il paesaggio. La sua sopravvivenza offre una rara visione della risposta dell'artista alla campagna francese e suggerisce i molti schizzi e impressioni che non hanno mai lasciato il suo studio.