1888年にポール・ゴーギャンがキャプテン・ジェイコブを描いたとき、彼はブレトンの小さな村ポン＝タヴァンに住んでおり、ここは芸術的実験の熔炉となりました。この作品は、高更が風景や田舎の生活の場面にもっと関心を持っていた時期に描いた数少ない肖像画の一つであることが注目されます。キャプテン・ジェイコブの正体は学者たちの間で推測の対象となっており、彼が高更と親しかった地元の水夫や宿屋の主人であるとする説もありますが、彼の物語を確認する決定的な記録は見つかっていません。この絵は、高更が彼の世界に存在する日常のキャラクターに魅了されていたこと、そして彼のテーマを取り巻く謎を示す証となっています。 高更が捉えた瞬間は静かな権威を表しています：キャプテン・ジェイコブは背筋を伸ばして座り、彼の視線は直接的でありながら思索的で、手は膝の上にしっかりと置かれています。座っている人の風化した顔と頑丈な姿勢は、海での生活を伝え、暗い平面的な背景が彼を孤立させ、彼の存在に全ての注意を集中させます。高更の大胆な輪郭と未調整の色の使用は、彼がエミール・ベルナールと共に発展させていた合成主義スタイルへの移行を示しています。ジュール・ブレトンによるブレトンのタイプのより感傷的な肖像画とは異なり、高更のアプローチは容赦なく現代的で、ジェイコブをロマンティックな人物としてではなく、現実的で地に足のついた個人として描いています。 キャプテン・ジェイコブの物理的な歴史は、高更のより有名な作品のいくつかよりも文書化が不十分です。これは彼がポン＝タヴァンに二度目の滞在中に描かれた可能性が高く、この時期は創造性と他のアーティストとの交流が盛んなものでした。この絵の技法は不確かで、一部の情報源は油彩を示唆していますが、決定的な技術分析は発表されていません。現在、キャプテン・ジェイコブは高更の初期の肖像画の重要な例として認識されており、彼のヨーロッパ時代とタヒチでの急進的な変革をつなぐものです。その現在の所在は広く公表されておらず、ギャラリーの壁で見ることよりも学術文献で議論されることが多い作品です。