猫に愛が訪れる方法で最初に目を引くのは、Théophile Alexandre Steinlenが都市の屋上を猫のロマンスの舞台に変える方法であり、物語はパリの通りと同じくらい活気に満ちたシーケンスで語られます。物語はパネルで展開され、それぞれが猫の追跡、いたずら、そして最終的な結果の短いエピソードです。スティーンレンの線は軽快で無駄がなく、しかしすべての動きには意図が込められています：狡猾なしゃがみ、跳躍、転倒、そして毛を逆立てた対峙。唯一の色は一匹の猫のインクのような黒で、すぐにそれをライバルであり賞品として際立たせます。最後の列はパンチラインを提供し、子猫たちの行列が—それぞれが親のユニークな特徴を持つ—底辺を横切り、上の混乱に対する視覚的なコーダとなります。 1884年に制作されたこの作品は、19世紀末のパリの世界に属しており、Le Chat noirのようなイラスト入りの定期刊行物が—ここで言及されています—ボヘミアン文化の中心にありました。このようなユーモラスな構図は単なる装飾ではなく、日常生活に対する巧妙なコメントであり、楽しませ、挑発し、時にはカフェの客をスキャンダルに巻き込むことを目的としていました。猫への愛情とキャラクターに対する鋭い目で知られるスティーンレンは、こうした出版物の常連寄稿者であり、動物を人間の愚かさや欲望の代弁者として使用していました。この特定の版画の歴史的な痕跡はフランス国立図書館に収蔵されていることを除いてほとんど残っていませんが、その機知と動きは明らかにその時代のものです。もう一度見てみると、屋上、追跡、そしてすべての猫の知っている視線の中に、パリの一部を見つけるかもしれません。