1815年、スペインがペニンシュラ戦争の余波に揺れている中、フランシスコ・デ・ゴヤは《ドン・フアン・バウティスタ・デ・ゴイコエチェア・イ・ウルティア》を描き、尊敬される人物だけでなく、変革期にある国の不安とレジリエンスを捉えました。ゴイコエチェアは裕福な商人であり、ゴヤの親友で、芸術への支援やマドリードの市民生活への関与で知られていました。この肖像画は、彼らの長年の友情の証として存在しています。友情は数十年前にゴイコエチェアがゴヤを首都に定着させる手助けをしたときに始まりました。この絵は、ゴヤがボルドーに亡命する前に彼の親しい仲間たちを描いた最後の肖像画の一つです。 ゴイコエチェアは背筋を伸ばして座り、目線は直接的でありながら内省的な色合いを持ち、シンプルな黒の服に光を受ける白いクレバスを身に着けています。ゴヤの筆致は自由で自信に満ちており、特に座っている人物の顔や手の扱いにおいて、影のある背景から驚くほど明瞭に浮かび上がります。壮大な小道具や明白な象徴が欠如しているため、視線は座っている人物のキャラクターに集中します。わずかに開いた唇と安定した目は、尊厳と脆さの両方を示唆しています。この心理的な深みが、アントン・ラファエル・メンツのような初期の肖像画家とは異なる点です。ここでゴヤは観客にゴイコエチェアを生きた思考する個人として出会うことを促します。 この絵の委託の正確な詳細は不明ですが、ゴイコエチェア自身が友情や感謝の意を込めて肖像画を依頼したと広く信じられています。この作品は数世代にわたりゴイコエチェア家に残り、その後公共のコレクションに入りました。現在、プラド美術館に収蔵されており、博物館の有名な晩年のゴヤの肖像群の一部を形成しています。ゴヤが聴覚障害や政治的不満に苦しんでいた時期に描かれた《ドン・フアン・バウティスタ・デ・ゴイコエチェア・イ・ウルティア》は、芸術家のより有名な動乱のスペイン社会のビジョンに対する静かで個人的な対比として存在しています。