В 1815 году, когда Испания переживала последствия Пиренейской войны, Франсиско де Гойя написал портрет Дона Хуана Баутисты де Гойкоэчеа и Урутиа, запечатлев не только уважаемую фигуру, но и тревогу и стойкость нации в переходный период. Гойкоэчеа, процветающий купец и близкий друг Гойи, был известен своей поддержкой искусства и активным участием в гражданской жизни Мадрида. Этот портрет является свидетельством их прочной дружбы, которая началась десятилетиями ранее, когда Гойкоэчеа помог Гойе утвердиться в столице.

Эта картина является одной из последних, которые Гойя написал о своем близком круге перед своим собственным изгнанием в Бордо. Гойкоэчеа сидит прямо, его взгляд прямой, но с оттенком самоанализа, он одет в скромный черный костюм с белым галстуком, который ловит свет. Мастерство Гойи свободно и уверенно, особенно в изображении лица и рук сидящего, которые появляются из тенистого фона с поразительной ясностью. Отсутствие грандиозных реквизитов или явных символов сосредотачивает внимание на характере сидящего: слегка приоткрытые губы и устойчивый взгляд предполагают как достоинство, так и уязвимость.

Эта психологическая глубина отличает Гойю от более ранних портретистов, таких как Антон Рафаэль Менгс, чьи неоклассические модели выглядят более идеализированными и удаленными. Здесь Гойя приглашает зрителя встретиться с Гойкоэчеа как с живым, мыслящим индивидуумом, отмеченным бурями своего времени. Точные детали заказа картины остаются неясными, но широко считается, что сам Гойкоэчеа запросил этот портрет, возможно, как жест дружбы или благодарности. Работа оставалась в семье Гойкоэчеа в течение нескольких поколений, прежде чем попасть в публичные коллекции.

Сегодня она находится в Музее Прадо, где является частью знаменитой группы поздних портретов Гойи. Написанная в годы, когда Гойя боролся с глухотой и политическим разочарованием, Дон Хуан Баутиста де Гойкоэчеа и Урутиа является тихим, личным контрапунктом к более известным, бурным видениям испанского общества художника.