1634年、アントワネット・ファン・ダイクは、強力なサヴォイ家からトリノに呼び寄せられました。この王朝は、軍事的野心をキャンバスに表現したいと考えていました。その結果生まれたサヴォイ＝カリニャン公トマソの騎馬肖像は、単なる家族の依頼作品ではなく、三十年戦争がヨーロッパを席巻している時代における王権の声明でした。ファン・ダイクのサヴォイ宮廷訪問は、バロック時代の最も流行の肖像画家たちの才能を確保しようとするイタリアとフランドルの宮廷の競争の一環でした。この肖像は、武勇と貴族的な優雅さが融合しており、後のサヴォイの依頼作品のテンプレートとなり、イタリアにおける騎馬像の新たな基準を設定しました。 ここでは、若きトマソ王子が、後ろ足を立てた白馬にまたがり、動きの最中に捉えられています。彼の体は、見えない随伴者に向かって振り向くために捻じれています。王子の輝く鎧と深紅の帯は、戦闘への準備と高貴な出自を示し、彼の背後にある嵐のような空は、ドラマと迫り来る対立の感覚を高めています。ファン・ダイクの筆致は、動物の緊張した筋肉と王子の冷静な表情に留まり、馬と運命の両方に対する制御を示唆しています。このポーズは、ファン・ダイクの以前の作品である馬に乗るチャールズ一世を思い起こさせますが、ここではイタリアの風景と王子の若々しい特徴がよりダイナミックで、ほとんど演劇的な効果を生み出しています。トマソの手に高く掲げられたバトンは、無駄なアクセサリーではなく、指揮の象徴であり、帝国ローマのアイコノグラフィーを反響させています。 この絵画の創作後の正確な旅路は完全には記録されていませんが、サヴォイ家が何世紀にもわたりコレクションに保管し、王朝の誇りの象徴として展示していたことは知られています。時が経つにつれ、ファン・ダイクの工房内のさまざまな手に帰属されてきましたが、スタイル分析は、光と解剖学の自信に満ちた扱いにおいて、マスター自身のタッチを確認しています。今日、サヴォイ＝カリニャン公トマソの騎馬肖像は、ファン・ダイクの国際的な評判と、フランドルの技術をイタリアの壮大さと融合させる能力の証として立っています。それはサヴォイのコレクションのハイライトであり、心理的洞察と儀式的な壮麗さの融合が称賛されています。