額縁の中の少女が1642年に初めて展示されたとき、観客はその錯覚に驚嘆しました：主題は額縁から身を乗り出しているかのように見え、描かれた世界から私たちの現実に足を踏み入れているかのようです。この「トロニー」は、肖像画ではなくキャラクターの研究であり、レンブラント・ファン・レインが芸術と現実の境界を探るために制作した数点の作品の一つです。この絵のトロンプ・ルイユ効果は非常に印象的で、初期の目録によれば、時には「偽造」や「偽の窓」と表現されることもあり、その生々しい欺瞞性を証明しています。 豊かな東洋風の頭飾りと金のチェーンを身に着けた若い女性は、描かれた額縁の端に手を置き、体を前に傾け、直接的で問いかけるような視線を送っています。暗い背景が彼女の照らされた顔と深紅の袖を際立たせ、左手は指を広げて錯覚の ledge に押し当てています—これは第四の壁を破る大胆なジェスチャーです。彼女が身に着けている重い金のチェーンは、レンブラントの作品に繰り返し現れるモチーフであり、富と演劇性を暗示し、彼女が役割を演じている可能性を示唆しています。フェルメールの内省的な真珠の耳飾りの少女とは異なり、レンブラントのモデルは出現しようとしている瞬間を捉え、観客に芸術の終わりと生活の始まりを問いかけています。 額縁の中の少女の起源は完全には記録されていません；パトロンは記録されておらず、モデルの身元は不明です。この絵は幾つかの著名なコレクションを経ており、その技術的な大胆さで長い間称賛されてきましたが、19世紀にはその帰属が時折議論されることもありました。今日、この作品はワルシャワの王宮に収蔵されており、レンブラントのオランダ以外での錯覚主義の実験の稀な例です。芸術家が名声の絶頂にあった時期に制作され、彼の知覚と描かれたイメージの境界への魅了を大胆に証明しています。