最初、ゴールディの楽園の鳥が観る者を引きつけるのは、雄の尾羽の驚くべき広がりです。真紅の滝のような尾羽は、ページを溢れ出しそうで、目がそのすべての糸を追いかけるよう挑戦しています。画家の手は、完璧な静止の中にとまる二羽の鳥の対比に留まりますが、色彩と質感で生き生きとしています。雄のエメラルド色の喉と金色の冠は、羽毛がほとんど輝くかのように鮮明に描かれ、雌の微妙な色合いと斑点のある胸は、より静かな驚異に目を引き寄せます。すべての爪、すべての葉は効果のために選ばれています—分かれた枝は雄の尾羽の分裂を反響し、葉は鳥自身から注意を逸らすことなくフレームを形成します。この構図は肖像画であり、同時にパフォーマンスでもあり、私たちに自然の贅沢さに驚嘆するよう招いています。 この画像は、ニューギニアとその島々の驚異が初めてヨーロッパの目にさらされている世界から来ています。1875年から1888年の間に、ニューギニアと隣接するパプア諸島の鳥類のような作品は、科学的な文書としても、コレクターや自然主義者にとっての欲望の対象としても機能しました。アーティストのジョン・ゴールドは、芸術と科学の境界が急速に拡大していた時代に、芸術と科学のギャップを埋める豪華な鳥類学の著作で名を馳せました。歴史はこのようなイラストの個々の旅の痕跡をほとんど残していませんが、その目的は明確です：驚かせ、教え、自然界の最も遠い場所をヨーロッパの応接間に持ち込むことです。今でも、鳥の視線は葉の向こうに何があるのかを問いかけているようです。