フランス・プロイセン戦争の激動の余波の中で、エドガー・ドガはパリに身を置き、バレエダンサーや競走馬から意外な題材へと目を向けました。それはパリの馬車運転手たちの世界です。1871年に描かれたジャンソー、リネ、レネは、ドガが現代の都市生活に魅了される初期の例の一つであり、彼がブルジョワや貴族階級ではなく、労働者の肖像を描く最初の試みの一つとして注目に値します。この絵のタイトルは、ドガが出会い、包囲と革命の真っ只中にあった都市で不朽の存在として描いた実在のタクシー運転手、ジャンソー、リネ、レネの三人を指しています。 ここでは、三人の男性が静かな友情の瞬間を捉えられており、彼らの姿勢はリラックスしているものの警戒心を持っているかのようで、パリの石畳の通りで乗客の合間に一息ついているかのようです。各顔は、ドガの成熟したスタイルを定義する鋭い心理的洞察によって描かれています：ジャンソーは直接的な視線と真っ直ぐな姿勢で自信を表し、リネは少し背を向けてより内省的に見え、レネは手をポケットに入れ、気楽に寄りかかっています。控えめなパレットと鮮明な形状はエドゥアール・マネの影響を反映していますが、個々のキャラクターに対するドガの注意は、この作品を同時代のより一般的な都市のシーンから際立たせています。運転手の制服と帽子は丁寧に描かれ、彼らの職業と社会的地位を示しており、戦後のパリにおける変化する階級制度に対する微妙なコメントとなっています。 ジャンソー、リネ、レネの正確な初期の由来はやや不明であり、これはドガのこの移行期の作品にしばしば見られることです。これは、アーティストの手元に数年間残り、その後プライベートな手を経て公共のコレクションに入ったと考えられています。今日、この絵はドガの現代性と日常生活への進化する関心の重要な文書として認識されており、彼の初期の学問的訓練と印象派運動の急進的な実験をつなぐ架け橋となっています。労働者の男性に焦点を当てることで、社会のエリートではなく、ドガの後期作品に多く見られる民主的な精神を予感させます。