Nel tumultuoso dopoguerra della Guerra Franco-Prussiana, Edgar Degas si trovò a Parigi, distogliendo la sua attenzione dalle ballerine di balletto e dai cavalli da corsa verso un soggetto inaspettato: il mondo dei conducenti di carrozza parigini. Jeantaud, Linet e Lainé, dipinto nel 1871, si erge come uno dei primi esempi della fascinazione di Degas per la vita urbana moderna, ed è notevole per essere una delle sue prime incursioni nel ritratto di uomini lavoratori piuttosto che delle classi borghesi o aristocratiche. Il titolo del dipinto si riferisce a tre tassisti reali—Jeantaud, Linet e Lainé—che Degas incontrò e immortalizzò in un momento in cui la città era ancora scossa da assedi e rivoluzioni. Qui, i tre uomini sono catturati in un momento di tranquilla camaraderie, le loro posture rilassate ma all'erta, come se stessero facendo una pausa tra le corse sulle strade acciottolate di Parigi.

Ogni volto è reso con la profonda intuizione psicologica che sarebbe venuta a definire lo stile maturo di Degas: Jeantaud, con il suo sguardo diretto e la postura eretta, emana fiducia; Linet, leggermente girato, sembra più introspettivo; Lainé, con le mani nelle tasche, si appoggia con disinvoltura. La palette attenuata e le forme nettamente definite richiamano l'influenza di Édouard Manet, ma l'attenzione di Degas al carattere individuale distingue quest'opera dalle scene urbane più generalizzate dei suoi contemporanei. Gli uniformi e i cappelli dei conducenti, dipinti con cura, segnalano la loro professione e il loro status sociale—un sottile commento sulle gerarchie in cambiamento della Parigi del dopoguerra. La precisa provenienza iniziale di Jeantaud, Linet e Lainé rimane piuttosto oscura, come spesso accade con le opere di Degas di questo periodo di transizione.

Si crede che sia rimasta in possesso dell'artista per alcuni anni, passando attraverso mani private prima di entrare in una collezione pubblica. Oggi, il dipinto è riconosciuto come un documento chiave dell'interesse in evoluzione di Degas per la modernità e il quotidiano, collegando la sua formazione accademica iniziale con gli esperimenti radicali del movimento Impressionista. Il suo focus sugli uomini lavoratori, piuttosto che sull'élite della società, prefigura lo spirito democratico che avrebbe animato gran parte del lavoro successivo di Degas.