1879年、ギュスターヴ・ドレが昇天を発表したとき、それは彼の人生の終わりに近い時期における大型宗教画への稀な試みを示しており、彼はすでに版画や書籍の挿絵でヨーロッパ中に名を馳せていました。批評家や愛好者たちは、この作品の劇的なビジョンに衝撃を受け、美術公報のあるレビュアーは「観る者を空へと引き上げるようなビジョン」と表現しました。多くの同時代の芸術家とは異なり、ドレは彼の挿絵に持ち込んだ演劇的な強度でこの主題にアプローチし、絵画と視覚的物語の境界を曖昧にしました。この作品の正確な媒介は不明であり、その神秘性を高めていますが、その影響は即座で持続的でした。 このシーンは、使徒行伝に記されたキリストの昇天の瞬間を捉えています：復活したイエスが輝く雲に囲まれ、驚愕した使徒たちとマリアの上に昇っていく様子です。ドレの構図は目を縦に引き付け、キリストの姿が頂点で照らされ、祝福と別れのジェスチャーで両腕を広げています。渦巻く雲と光の束が上向きの動きを生み出し、使徒たちのジェスチャー—目を覆う者、手を伸ばす者—が彼らの人間的な困惑を強調しています。ラファエルの同じ主題に対する穏やかな処理とは異なり、ドレのバージョンはエネルギーと感情に満ちており、彼の物語的な挿絵の背景を反映しています。 昇天の初期の由来についてはほとんど知られておらず、特定のパトロンのために描かれたのか、信仰に対する個人的な瞑想として描かれたのかは不明です。この作品は、ドレの膨大な版画や書籍の作品とは一線を画し、画家としても認められたいという彼の野望を示しています。ドレが1883年に亡くなった後、彼の多くの宗教画は散逸し、一部は私的なコレクションに残るか、行方不明のままとなっています；昇天はその中の一つであり、現在の所在は不明です。今日、これは主に展覧会のカタログや当時のレビューを通じて知られており、ドレが神秘的なものに対する持続的な魅力を持っていたことを証明しています。