疲れた男たちの潮流が黒い顔の中央を流れ、彼らの顔は影に覆われ、体は疲労で弛んでいる。最初に目を引くのは左側の静かなやり取り：帽子を手にした鉱夫が、黒いドレスを着た女性の前に立っている。彼女のドレスは鉱山の暗さを反映している。その周りでは、労働者たちが頭を垂れ、肩に道具を担ぎながら前進している。足元の白い土は、終わりのない労働と帰還のサイクルを示唆している。アーティストの手は自信に満ち、素早く、数本の大胆な筆致でこれらの人物の連帯感と疲労を捉え、黒とオーカーの muted palette が厳粛で誠実なトーンを設定している。ここには感傷はなく、ただ鉱夫たちの世界の厳しい現実がある。 このイメージは間違いなく20世紀初頭に属しており、このようなポスターはThéophile Alexandre Steinlenによって1907年に出版された黒い顔のために作成され、広告と社会文書の両方の役割を果たしていた。このような作品は本、劇、または運動を宣伝するために委託され、その視覚言語は都市の通行人の注意を引くように設計されていた。ここでは、パリの出版社E. Sansot et Cieと著者Emile Morelが太字で発表されており、リトグラフ自体はフランスで「gueules noires」として知られる炭鉱労働者の生活を覗き見る窓として機能している。歴史はこの特定のポスターの旅の痕跡をほとんど残していないが、今日フランス国立図書館に存在することで、私たちは再び群衆の中の顔を見つめ、彼らと共に帰った物語を想像するように促されている。