彼女たちの母（風刺画）におけるThéophile Alexandre Steinlenの作品で最初に目を引くのは、人物たちの間に静かに開く階級と期待の溝です。模様の入ったショールに包まれた女性と子供が、硬直した姿勢でベンチに座っており、年配の女性は傘をお守りのようにしっかりと握っています。彼らの前には、正式な制服を着た男性が立っており、その姿勢は命令と礼儀の間を漂っています。部屋の線は、座っている二人からカーテンで遮られたドアへと視線を導き、彼らが待っている境界を暗示しています。それは社会的なものでもあり、物理的なものでもあります。 この絵は1891年に風刺雑誌La Caricatureに掲載され、イラストが社会の現実に対する戦いの武器であった世界に属しています。19世紀後半のフランスでは、Steinlenのようなアーティストが大衆メディアを利用して、富と貧、都市と田舎、伝統と変化の間の緊張を暴露しました。このような作品はギャラリーのために作られることはほとんどなく、機知や批評、彼らが住む世界の鏡を求める読者のために委託されました。歴史はこれらの画像の背後にある個々の生活の痕跡をほとんど残していませんが、この部屋での不安な待機は依然として多くを語っています。私たちを引き留め、次のドアが誰のために開かれるのかを考えさせるのです。