オダリスクと奴隷が1842年にパリ・サロンで初めて展示されたとき、批評家たちは意見が分かれました。一部はその洗練された官能性に魅了され、他の一部はその東方の幻想に不安を感じました。この絵画は、ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングルによるいくつかのオダリスクのシーンの一つであり、西洋のハーレムと想像上のオリエントへの魅力を探求しています。このバージョンは1839年に完成し、その劇的な構図と音楽的モチーフが際立っています。横たわる裸体の女性が黒人の使用人と音楽家に付き添われています。アングルが1814年の有名な大オダリスクから始まったオダリスクのテーマへの執拗な回帰は、彼の個人的な執着と、異国情緒へのロマン主義的な広範な好みを反映しています。 シーンは、豊かな想像上のインテリアで展開します。オダリスクはダイバンにだらりと横たわり、彼女の長い背中と四肢はアングルを有名にした不可能な解剖学を反映しています。黒人の使用人が近くに立ち、彼女を扇いでおり、ターバンを巻いた音楽家が弦楽器を弾き、空気を無音の音楽で満たしています。模様のある織物、金の器、真珠など、すべての物体が贅沢感を高め、観客を現実から遠ざけます。アングルの滑らかでほとんど磁器のような表面は、ユージン・ドラクロワのアルジェの女たちのような作品におけるより触覚的で絵画的なアプローチと鋭く対比しています。ここでは、幻想は冷静で制御されており、新古典主義の精密さを通してフィルタリングされた欲望のビジョンです。 この絵画は、ロシアの外交官でありコレクターのアナトリー・デミドフ伯爵によって委託され、アングルの洗練されたスタイルを好むパトロンでした。パリでのデビューの後、オダリスクと奴隷は数々のプライベートコレクションを経て、最終的にボルチモアのウォルターズ美術館に収蔵されました。その旅は、19世紀のコレクターの嗜好と運命の変化を反映しており、アングルのビジョンの持続的な魅力も示しています。今日、この作品は、アーティストの異国情緒への魅力の証として、ロマン主義の想像における幻想、美、権力の複雑な相互作用を示しています。