1888年の春、フィンセント・ファン・ゴッホはフランス南部のアルルに到着し、プロヴァンスの田舎の光と色を捉える決意をしました。この数ヶ月の間に、彼は後に彼の最も革新的な作品のいくつかとして認識される素晴らしい風景画のシリーズを描きました。柳の木のある道はこの創造的な爆発に属し、特に魅力的なのは、芸術家の手紙との密接な関係です。ゴッホは兄のテオにこのシーンを描写し、「柳の新緑」と「広大な空の下の黄色い田んぼ」に対する彼の魅力を述べました。この絵は、アルル近くの柳の木に沿った道のいくつかのバリエーションの一つであり、色と雰囲気の微妙な変化を探求しています。 細長い柳の木に囲まれた田んぼを切り抜ける曲がりくねった道があります。ゴッホが選んだ瞬間は、初期の成長の時期です。柳は新たに葉を出し、幹と枝は素早くエネルギッシュな筆致で描かれています。道は観る者の目を絵の中に引き込み、不安定な空の下を歩くことを招待します。雲は下の草の動きを反映しているかのようです。ゴッホが敬愛したジャン＝フランソワ・ミレーのより静的な田舎の風景とは異なり、この風景は動きと即時性に満ちています。鮮やかな緑と黄色は単なる描写ではなく、感情を表現し、アルルでの最初の数ヶ月におけるゴッホの再生と希望の感覚を伝えています。 柳の木のある道の物理的な歴史は、ゴッホの他の作品ほどよく記録されていません。アルルでの彼の多くの絵画と同様に、1890年の彼の死まで彼の手元に残っていた可能性が高く、その後、兄のテオの手に渡り、さらにテオの未亡人ヨハンナ・ファン・ゴッホ＝ボンゲルに引き継がれました。彼女はゴッホの遺産を広める上で重要な役割を果たしました。今日、この絵は公共のコレクションに保管されており、ゴッホのアルル時代における進化するスタイルの証として存在しています。この時期、彼の筆致はより大胆になり、パレットはより輝かしくなりました。この作品がゴッホの手紙と直接結びついていることで、彼が描いた風景だけでなく、芸術家自身の思考や希望も見ることができます。