男の肖像（マルク＝アントワーヌ・リュマーニュの肖像？）のモデルが誰であるかは確定的にはわからず、この謎は何世紀にもわたる推測を呼び起こしてきました。ある人々は、この人物がフランスの貴族で外交官のマルク＝アントワーヌ・リュマーニュであると信じていますが、その証拠は間接的なものです。後の目録に付けられた名前や他の肖像との類似性はありますが、決定的な文書は存在しません。この不確実性は絵画の魅力の一部となり、観客を17世紀初頭の肖像画にしばしば付きまとうアイデンティティの謎へと引き込んでいます。 この男性は、落ち着いた自信を持って私たちの視線に応え、整えられた髪の下にある暗い目が印象的です。ヴァン・ダイクは20代半ばで、すでに心理的洞察力で名を馳せており、控えめなパレットとモデルの顔や手に微妙な光の遊びを選びます。シンプルな背景と控えめな服装——派手なレースや目立つ宝飾品はなく——は、表情に注意を集中させます：警戒心があり、やや防御的で、もしかしたら憂いの一端が見えるかもしれません。片手を腰に置き、もう片方の手に手袋を持つポーズは、ティツィアーノのヴェネツィアの肖像画の威厳ある抑制を思い起こさせますが、ヴァン・ダイクの描写はより柔らかく、親密で、観客に形式的な仮面の背後にある内面を探求するよう促します。 1624年頃に描かれたこの作品は、ヴァン・ダイクがイタリアに初めて滞在していた頃のもので、彼がルーベンスの心理的深さとヴェネツィアの色彩主義を吸収したことを反映しています。この絵画の初期の由来は不確かで、当時の多くの肖像画に見られる典型的なことですが、18世紀にはスペイン王室のコレクションに入り、暫定的な識別でカタログ化されました。年を重ねる中で、学者たちはモデルのアイデンティティと帰属について議論を交わしましたが、現在の合意はアントニー・ヴァン・ダイクにしっかりと帰属しています。現在、男の肖像（マルク＝アントワーヌ・リュマーニュの肖像？）はプラド美術館に展示されており、ヴァン・ダイクが一つの探求する視線の中にキャラクターの複雑さを捉える才能を証明しています。