1805年、フランシスコ・デ・ゴヤがヘロニマ・ゴイコエチェア・イ・ガラルサの肖像を描いたとき、彼は単に似顔絵を捉えるだけでなく、家族の同盟を確立していました。ヘロニマは、芸術家の唯一の息子ハビエル・ゴヤの母であり、この肖像はハビエルとヘロニマの娘の結婚の時期に創作された可能性が高いです。この結婚はゴイコエチェア家とゴヤ家を結びつけるものでした。したがって、この絵画は個人的な愛情と社会的野心の交差点に立っており、ゴヤの私生活やマドリードのエリートサークルでの彼の動きに興味を持つ学者たちの注目を集めています。 ヘロニマは静かに座り、彼女の視線は穏やかで控えめであり、手は落ち着いた様子で重ねられています。暗く装飾のない背景は、彼女の淡い顔と繊細なレースのベールを際立たせ、ゴヤがしばしば使用した手法で、すべての注意を座っている人の心理的存在に集中させます。彼女の控えめな服装と派手な宝飾品の欠如は、彼女の尊厳と彼女の家族の価値観を物語っています。同時期のイギリスのトーマス・ローレンスによるより劇的な肖像画と比較すると、ゴヤのアプローチは親密で、ほとんど告白的であり、観客に地位を超えて女性そのものを見るよう促しています。 この絵画のその後の歴史は、その起源ほど劇的ではありませんが、ゴヤ家の運命や後にスペインのコレクターたちの手に渡りました。この時期の多くのゴヤの肖像画と同様に、その媒介は常に明確に記録されているわけではありませんが、油彩キャンバスである可能性が最も高いです。現在、ヘロニマ・ゴイコエチェア・イ・ガラルサの肖像は、ゴヤの成熟した肖像画の重要な例として認識されており、その心理的洞察力と芸術家の個人的な世界を記録する役割が評価されています。それは今もスペインに残り、ゴヤが彼の時代の公共と私的な顔を捉える能力を静かに証明しています。