1886年、ホンフルールの漁港は、地元の漁師たちが生計を脅かす新しい規制に抗議して、バス＝ビュタンビーチでストライキを起こしたことで揺れました。この社会的不安の瞬間は、ジョルジュ・スーラの注意を引きました。彼はすでに点描派を定義する過激な色彩理論を実験している若い画家でした。スーラは通常の都市の風景から珍しく離れ、労働者の闘争に目を向け、ストライキ参加者の緊張と連帯感を捉えました。この準備スケッチは、バス＝ビュタンのストライキ、ホンフルールという絵画の制作過程を垣間見る数少ない証拠の一つです。このスケッチは、彼のラ・グラン・ジャット島の午後ほど知られていないにもかかわらず、現代生活への鋭い関心を示しています。 このスケッチは、漁師たちが海岸に小さなグループを作り、目に見えない権力と変化の力に立ち向かう瞬間を凍結しています。彼らの身体は素早く探るような線で描かれ、議論している者や海を見つめている者がいます。網やボートが周囲に散らばり、彼らの苦境の静かな証人となっています。構図は簡素ですが緊張感に満ちており、人物の姿勢は疲労と静かな反抗を反映しています。光は、洗いや筆の方向によって示唆されているかもしれませんが、シーンを平坦にし、ジャン＝フランソワ・ミレーの農民の場面の分析的な距離感を思い起こさせますが、スーラの独特の秩序感とリズム感が感じられます。ミレーのより感情的なアプローチとは異なり、スーラのスケッチは人間の行動に対する科学的な好奇心をほのめかしており、ストライキは観察し理解すべき現象のように思えます。 この準備作品の正確な媒介は不確かです。学者たちはそれが木炭、コンテクレヨン、または紙の油彩であるかどうかを議論していますが、1880年代後半のスーラの作業方法を理解する上でその存在は重要です。完成した絵画がスーラの生涯に展示された証拠はほとんどなく、スケッチ自体は数十年後に現れ、プライベートコレクションを経て一般の目に触れることになりました。今日、この作品は特定の歴史的事件との関連性だけでなく、スーラの社会的テーマへの関与の貴重な文書としても評価されています。レジャーや都市のスペクタクルの場面に支配された短いキャリアの中で、バス＝ビュタンのストライキの絵画の準備スケッチは、彼のより広い野望と新印象派運動を形作った不安定な好奇心を垣間見る窓を提供しています。