18世紀の大旅行者の中で、シアボニのリバほど人気のあるヴェネツィアの景観はなく、Canalettoほどそれを明瞭かつ生き生きと捉えたアーティストもほとんどいませんでした。1700年代後半には、彼の都市景観は非常に高く評価され、ヨーロッパ中のコレクターたちがそのバージョンを求め、時には自分のサロンのためにほぼ同じシーンを依頼することさえありました。この特定のシアボニのリバの正確な制作日付は不明ですが、その人気はイギリスの貴族や大陸のパトロンの間で流通した多くの複製やバリエーションによって証明されています。 この絵画は、ヴェネツィアの南側の海岸に沿って延びる日差しの中の遊歩道へ観る者を招き入れ、商人やゴンドリエ、旅行者で賑わっています。中央には、ドージェ宮殿の白い外観が輝き、その背後にはサン・マルコのドームがそびえています。すべての人物は鮮明に描かれています：ポーターがトランクを持ち上げ、黒いショールをかけた女性が魚屋と値段交渉をし、遠くには帆船がラグーンに点在しています。Canalettoの鋭い遠近法の線と水晶のような光はその特徴であり、観る者の目をシーンの奥深くへ引き込み、各建築の詳細に精密さを与えています。Guardiのより雰囲気のあるヴェネツィアの景観と比べて、Canalettoは秩序と明瞭さのある都市を提供し、日常生活と壮大な歴史が出会う場所を描いています。 このキャンバスの正確な旅路は完全には記録されていませんが、Canalettoによるシアボニのリバの絵画は、ヴェネツィアの一部を持ち帰りたいと願う裕福な旅行者によってしばしば依頼されました。多くの作品は創作後すぐにイタリアを離れ、イギリスの田舎の家や王室のコレクションに入っていきました。時間が経つにつれ、一部のヴェネツィアの風景画の帰属はスタジオの助手や模倣者の存在によって複雑化しましたが、この絵画の自信に満ちた扱いや構図の厳格さはCanaletto自身を指し示しています。今日、この作品は商業的な力の頂点にあったヴェネツィアへの持続的な魅力の証として、またその最も著名な年代記作家としてのアーティストの役割を示すものとして存在しています。