18世紀後半期の絵画の中で、魔法にかけられた男ほど多くの推測や劇的な再話を引き起こした作品は少ない。この絵は、フランシスコ・ゴヤが1798年にオスナ公爵の私設劇場のために描いた一連の作品の一つである。この絵は、実際のマドリードのスキャンダルに直接基づいている：超自然的な劇に出演した後、魔法にかけられたと確信した俳優ドン・ビセンテのケースである。ゴヤの作品は、当時の迷信への魅力に浸透しており、時代の人気のある魔法や非合理的な物語を反響させている。この絵は、スペイン啓蒙時代と民間信仰の不安な共存の稀な視覚的文書として存在している。 魔法にかけられた男の中心には、純粋な心理的恐怖の瞬間がある：白い寝巻きを着たドン・ビセンテが、影のある室内をよろめきながら、まるでそれが護符のようにランプを握りしめている。彼の大きな目と硬直した姿勢は、自分が呪われていると信じる瞬間を捉えており、彼の心は恐怖に捕らわれている。ゴヤは、場面に不吉な詳細を満たしている—床にかけられた鎖、背中を反らせた黒猫、そして怪物の影を投げかけるちらつく光。この物体は単なる小道具ではなく、コード化されたシンボルである：鎖は心の囚われを示唆し、猫は魔法をほのめかし、不確かな光は理性と妄想の境界をドラマチックに描写している。ダヴィッドの古典的なドラマの冷静な理性とは異なり、ゴヤは観客を迷信の熱狂的な世界に引き込んでいる。 魔法や超自然に関するシリーズの一部として委託されたこの絵は、オスナ家の田舎の邸宅ラ・アラメダを飾るために意図されていた。それ以来の旅は、その主題ほど劇的ではなく、主にスペインのコレクションに留まり、20世紀にプラド美術館に入った。魔法にかけられた男は、ゴヤのキャリアの転換点を示し、黒い絵画のような作品における狂気、恐怖、非合理性の後の探求を予示している。今日、この作品は、その時代の不安と、ゴヤが心の目に見えない恐怖をキャンバスに可視化する独特の力を証明する生きた証として存在している。