フランシスコ・デ・ゴヤが1794年にカサ・フローレス伯爵夫人を描いたとき、彼はスペイン貴族の肖像画家としての名声の絶頂にありましたが、このモデルの身元と物語は部分的な謎に包まれています。伯爵夫人自身は強力なカサ・フローレス家の一員でしたが、この肖像に現れる以外の彼女の生活についてはほとんど知られていません。確かなことは、この時期のゴヤのスペイン貴族からの依頼は単なる形式的なものではなく、社会的な権力と個人的な趣向の声明であり、彼のモデルたちは彼の注意を引くために競い合っていました。この絵は、18世紀後半のスペインにおける芸術家とパトロンの間の複雑な関係を証明するものです。 肖像は、伯爵夫人が観客に向かって振り向く瞬間を捉えています。彼女の視線は直接的でありながら控えめです。ゴヤは彼女の衣装を非常に丁寧に描写しています：彼女の暗い髪にかけられた繊細なレースのマント、彼女のジュエリーの微妙な輝き、そして頬のわずかな赤みは、彼女の地位と性格を物語っています。モデルの左手は閉じた扇子の上に軽く置かれ、礼儀正しさと観客の手の届かない私的な世界を暗示しています。光は彼女の顔に柔らかく当たり、彼女の目に注意を引きます—これはゴヤがしばしば使った効果で、彼の対象の内面を示唆するものであり、アルバ公爵夫人の肖像にも見られます。アントン・ラファエル・メングスのような以前の芸術家が好んだ壮大で形式的なポーズとは異なり、ゴヤのアプローチはここでは親密で心理的に豊かです。 委託の正確な状況は失われていますが、この肖像のスタイルと形式は、1790年代のゴヤの他の社交肖像と密接に関連しています。年月が経つにつれ、この絵は静かに私的なコレクションを通り過ぎ、公共の展示に現れることはほとんどありませんでした。ゴヤへの帰属は真剣に疑問視されたことはありませんが、未知の媒介—おそらくキャンバスに油彩—は不確実性の層を加えています。今日、カサ・フローレス伯爵夫人は、ゴヤの成熟した肖像画の重要な例として認識されており、政治的動乱の前夜におけるスペインのエリートの外見と捉えどころのない精神を捉えています。