1779年、フランシスコ・ゴヤは、エル・エスコリアルにあるアストゥリアス公爵と公爵夫人のダイニングルームを飾るために、サンタ・バルバラ王立タペストリー工場から9点以上のタペストリーのカートゥーンを依頼されました。その中で、陶器商はマドリードのストリートライフの生き生きとした記録として際立っており、宮殿の壁の外で賑わう日常の商業活動を捉えています。ここでのゴヤの作品は単なる装飾的なものではなく、街の脈動を形作る人々や商売の注意深い研究であり、スペインの芸術が宮廷の神話から一般的な経験の現実に目を向ける時期に描かれました。 陶器商の中心には、白いショールを身に着けた若い女性が日差しの差し込む通りで立ち止まり、視線が観客と交わり、少年が彼女に陶器の水差しを差し出しています。その周りには、光り輝く皿や水差しが詰まったバスケットがあり、もう一人の年配で風雨にさらされた商人が頭の上にトレイを乗せています。ゴヤは、女性の頭の傾きや少年の伸ばした腕といったジェスチャーに注意を払い、この取引に命を吹き込み、単なる売買を人間関係の瞬間へと変えています。陶器の上を流れる光の遊びは、素早く自信に満ちた筆致で描かれ、日常生活を支える質素な商品に視線を引き寄せます。ティエポロの壮大な神話やホガースの道徳的な物語とは異なり、ゴヤのシーンは観察、共感、そして街のリズムに根ざしています。 ゴヤのキャリアの初期に描かれたこのカートゥーンは、完成したイーゼル画として意図されたものではなく、ウールとシルクで織られるタペストリーのフルスケールデザインとして意図されていました。オリジナルのカートゥーンは、媒介は不明ですがおそらく油彩キャンバスで、世紀を超えて生き残り、現在はプラド美術館に展示されており、アーティストの成長する技術と社会への好奇心の証です。タペストリー自体は色あせたり消えたりしていますが、カートゥーンは残っており、ブルボン王朝の宮廷の趣味やゴヤ自身の進化する野心についての洞察を提供しています。ここでは、ストリートベンダーの慎重な描写を通じて、アーティストがスペインの多様な生活に対する生涯の魅力を垣間見ることができます。