1889年6月、フィンセント・ファン・ゴッホは、サン＝レミ＝ド＝プロヴァンスのサン＝ポール＝ド＝モゾール精神病院に閉じ込められ、窓から見える小麦畑の一連の作品を描きました。その中にはサン＝ポール病院の裏の小麦畑が含まれています。これは単なるカジュアルな研究ではなく、彼がわずか1年で150以上の作品を完成させた創造的な高まりの一部であり、彼の健康は脆弱でした。小麦畑は繰り返し現れるテーマとなり、各バージョンは彼の気分の変化とプロヴァンスの光の変化を証明しています。兄弟のテオへの手紙の中で、ファン・ゴッホは「鉄格子の窓を通して、囲まれた小麦畑が見える……その上に、朝の太陽がその栄光の中で昇っているのが見える」と書きました。この絵は、彼の孤独と外の世界との持続的なつながりの記録として立っています。 ファン・ゴッホが捉えた瞬間は、収穫でも嵐でもなく、広大で活気に満ちた空の下での小麦の落ち着かない黄金の活力です。熟した穀物で満ちた畑は、病院の庭の低い石壁に囲まれており、保護と束縛の象徴です。急速で渦巻く筆致で描かれたヒマラヤスギは、地平線に対して暗い見張りのように立ち、その形はファン・ゴッホの内面の動乱を反映しています。青と白で生き生きとした空は、畑の上で渦巻き、その動きは下の波打つ茎に反映されています。ファン・ゴッホが敬愛したジャン＝フランソワ・ミレーの穏やかで整然とした小麦畑とは異なり、ここではすべての筆致が緊張とエネルギーに満ちており、風景は芸術家の感情状態の鏡となっています。 この絵の初期の歴史は、ファン・ゴッホの晩年の作品に典型的です。依頼なしに制作され、パリのテオに送られ、兄弟がいつか認識されることを望んでいたキャンバスのコレクションに加わりました。1890年にファン・ゴッホが亡くなった後、彼の義理の妹であるヨハンナ・ファン・ゴッホ＝ボンゲルは、彼の絵画を保存し展示する上で重要な役割を果たし、彼の死後の評価を確保する手助けをしました。今日、サン＝ポール病院の裏の小麦畑は主要な公共コレクションに所蔵されており、ファン・ゴッホの晩年のスタイルの重要な例としてしばしば引用されます。観察と感情、風景と自画像の境界が溶け始めるところです。その生々しく直接的な筆致と強烈な色彩は、世代を超えたアーティストに影響を与え、ポスト印象派の礎となっています。